Vai al contenuto

Welcome to INTK Forum
Register now to gain access to all of our features. Once registered and logged in, you will be able to create topics, post replies to existing threads, give reputation to your fellow members, get your own private messenger, post status updates, manage your profile and so much more. If you already have an account, login here - otherwise create an account for free today!
Foto

Scuola Umetada 埋忠

Umetada Tsuba 埋忠

  • Per cortesia connettiti per rispondere
45 risposte a questa discussione

#1
Francesco Marinelli

Francesco Marinelli

    Keiji

  • Socio INTK
  • 2429 messaggi
  • Sesso: Uomo
  • Italia, Prato no kuni jū

Vi riporto un mio libero articolo (work in progress) sulla scuola Umetada, fonti principali: ''Naunton Collection - Japanese Sword Fittings'' di Henri L. Joly del 1912, ''Japanese Art & Handicraft'' di Henri L. Joly e Kumasaku Tomita del 1915, ''Japanese Swordguad Artist'' Gary D. Murtha del 1982,  ''The Japanese toso-kinko Schools'' di Markus Sesko del 2012.

 

Scuola Umetada 埋忠

 

La famiglia Umetada (埋 忠) ha lavorato per molte generazioni ed hanno realizzato, oltre a spade ed horimono, anche habaki, seppa, tsuba, fuchi e kashira. Hanno eseguito suriage a lame e praticato il cosiddetto "kinzōgan-mei" (金象嵌銘, un' attribuzione in oro intarsiato sul nakago di una spada), per conto della famiglia Hon'ami. Inoltre alcuni membri della famiglia hanno realizzato interi koshirae. Non sappiamo quali siano state le prime generazioni a realizzare kodōgu come menuki, kozuka e kōgai, ma questo potrebbe essere spiegato con la divisione dei compiti tra loro e la famiglia Gotō.

I lavori di questa famiglia variano notevolmente in termini di qualità e di solito, i pezzi più antichi sono i migliori agli occhi degli esperti giapponesi, che pongono i migliori lavori di Umetada MiōjuMiōshin e Shichisa, subito dopo le produzioni originali del grandi maestri Kaneiye e Nobuiye, anche se nei primi vi è un più raffinato intarsio.

 

Il primo Umetada il cui nome è registrato come fabbricante di kodogu è Shigeyoshi Hikojiro, diciottoesimo membro della famiglia, pare che abbia lavorato per lo Shōgun Ashikaga Yoshimitsu (足利 義満) nel 14sec. (Fonte Sōken Kishō)

 

Umetada Miōju (埋忠明寿) Myōju (1558-1631), il cui primo nome è stato Hikojirō, mentre il primo da artigiano fu Shigeyoshi (重吉) e più tardi Muneyoshi (宗吉), fonda la scuola Umetada nel sobborgo di Nishijin in Kyōto, provincia di Yamashiro. E' stato senza dubbio il più grande maestro nella famiglia. Era il figlio di Shigetaka (重降) Meikin, un servitore di Yoshiharu, Yoshiteru ed Oda Nobunaga. Miōju iniziò la sua carriera lavorando per il 15esimo Shōgun Ashikaga Yoshiaki (1537-1597), servì Hideyoshi ed Hidetsugu, è considerato uno dei precursori  del periodo Shinto e fu sempre lui a creare il metodo di intarsio (zogan) piatto su leghe di ottone e rame (shakudo) con uno stile e forma caratteristici. Sono presenti disegni che ricordano le immagini colorate della scuola Ogata Korin. Miōju si può dire che abbia stabilito lo stile e la fama del nome Umetada, che fiorì notevolmente dopo di lui. Ma non fu il primo a fare tsuba in ''stile Umetada''. Due artigiani senza nome ed un certo Mitsutada (che pare essere stato lo zio di Miōju stesso), sono noti per aver fatto questo tipo di lavori prima di Miōju. E' probabile che le prime in ''stile Umetada'' siano state prodotte già nel Muromachi, basate sullo stile Shoami e sono conosciute come Ko-Umetada.

 

Ko-Umetada:

File Allegati  KoUmetadaTsubaOmote_WM_sm.jpg   20,56KB   1 Numero di downloads

Tratta da: http://followingthei...ashi-tsuba.html

 

File Allegati  01.jpg   165,42KB   1 Numero di downloads

Iron ji-sukashi tsuba with a design of a bridge for Koto. 'Nobility' is the keyword to describe this design. It is aesthetically satisfying in every detail. The surface of the plate is splendid and appears to be a little wet. The luster of the patina is in tune with the softly structured surface. Wonderful tekkotsu is to been seen in the rim. Dates ca. 1500-1550.

 8.10cm x 8.20cm x 0.4cm.

Tratta da: http://www.shibuiswo...ko-umetada.html

 

 

Si dice anche che lui sia il 25esimo discendente della famiglia di Sanjō Munechika, questo viene tra l'altro menzionato sul ''Tōken kantei kaden furoku“ (刀剣鑑定歌伝附録) dell' era Bunsei (1818-1830), pare che le terre di Munechika fossero a nord-est del palazzo imperiale e fossero chiamate ''Umetada'' (梅多田), da quì appunto il nome. Successivamente il chūnagon (中納言) (consigliere di secondo rango) Karasuma Toyomitsu (烏丸豊光) chiamò alla sua residenza alcuni membri della famiglia per dei lavori, da quì cambiarono i kanji del proprio nome in 埋忠 (Umetada) e gli fu garantito il mon di un onda all'interno di un cerchio (nami no maru, 波之丸).

 

Dovrebbe trattarsi di qualcosa simile a questo:

File Allegati  migi-nami-no-maru-t-shirt-clan.jpg   943,79KB   3 Numero di downloads

 

Questo ha avuto luogo il 23esimo anno dell'era Ōei (1416), al tempo della 19esima generazione di Munechika, Hikonoshin Tachibana Shigemune (彦之進橘重宗). Quando il Kyōto-shoshidai (京都所司代) Itakura Suō no Kami (板倉周防守, cioè Itakura Shigemune [板倉重宗, 1586-1657], Kyōto-shoshidai dal 1619 al 1654) partì verso la regione del Kantō, ricevette come regalo d'addio dalla famiglia Umetada una sukashi tsuba.

Dalla 28esima generazione Munechika, Tachibana Muneyuki (橘宗之), i caratteri per Umetada sembrano essere diventati una sorta di taboo, per poi invece tornare ad essere i precedenti (梅 忠).

Nel 15esimo giorno del secondo mese del primo anno dell'era Genki (元亀,1570), la famiglia Umetada si spostò da Sanjō a Nishihin. Al tempo della 24esima generazione Munechika, che era Hikozaemon Tachibana Munetaka (彦左衛門橘宗隆).

 

In termini di stile, i lavori di Miōju originariamente sono in stile Shoami. Conosciamo anche opere di Mitsutada (光 忠), che viene indicato come lo zio di Miōju ed è attribuito alla scuola Umetada, ha sempre firmato Niji-mei e così non abbiamo ulteriori informazioni, ma comparando i suoi lavori con altre opere è facilmente attribuibile alla scuola Ko- Shoami.

Miōju è stato un'artista molto versatile, dotato di un grande senso estetico, che ha saputo assimilare i vecchi lavori di scuola Shoami e tramite un vivace scambio artistico culturale, ha saputo creare i suoi famosi motivi per le tsuba.

Per quanto riguarda le sue mei nelle tsuba non sono presenti firme recanti luogo e provincia, ad esempio "Joshu-ju" (城 州 住) o "Nishijin-ju" (西 陣 住), come nel caso delle lame. Finora non è stata scoperta nessuna opera recante la sua prima mei da artigiano Shigeyoshi e quella di Muneyoshi. Sono per lo più firmate in yojimei, a destra del seppa-dai è riportato ''Umetada'' ed a sinistra ''Miōju''.

 

File Allegati  10752371_940819875947564_1693068605_o.jpg   171,85KB   2 Numero di downloads
Tsuba in ferro, molto sottile (2mm, al bordo 2.5 mm), rappresentante due uccelli eseguiti in traforo ed altri in zogan in oro. Tracce della mei Umetada, probabile atelier di Miōju, 16-17 sec.
 
File Allegati  10804754_940819022614316_556010852_o.jpg   304,19KB   2 Numero di downloads
Tsuba in sentoku, con inserti in oro eseguiti in hirazogan, mei: Umetada Miōju, 17-18 sec.
 
File Allegati  eb3d4136.jpeg   207,33KB   1 Numero di downloads
Tsuba in sentoku, con inserti in oro e shakudo, mei: Umetada Miōju
 
File Allegati  eb3d4136 (1).jpeg   175,97KB   0 Numero di downloadsFile Allegati  10811616_10205323436068340_664837850_n.jpg   173,01KB   2 Numero di downloads
Tsuba in shakudo, mei: Umetada Miōju

 

 

 

Umetada Miōshin (埋忠明真) o Myōshin (1615/24-1644/48?) il cui suo primo nome fu Hikoichi (彦一 o 彦市), viene indicato nello Shintō-bengi (新刀弁疑) come figlio di Miōju e col primo nome di Hikojirō (彦次郎), che è stato anche il primo nome ereditario della famiglia Umetada, mentre sul Nihontō Kōza viene riportato come il suo fratello più giovane. Lui era un sacerdote, portava il rango di hokkyō e firmava le sue spade come Ietaka (家隆). Anche lui viene menzionato nel Sōken Kishō come Shigeyoshi (重義), questo ha creato dibattiti sui vari discendenti della famiglia con lo stesso nome.

Seguì le orme del padre come famoso forgiatore di lame, per la realizzazione di suriage con kinzōgan mei e per la fabbricazione di kodogu di ottima qualità.

Viene riportato sul Tōsō kodōgu kōza (刀装小道具 講座) che lui fu assunto ufficialmente da Tokugawa-bakafu il quale gli fornì residenza in Edo.

Si firmava con una semplice nijimei come Miōshin oppure con una yojimei come Umetada Miōshin. Molte sue tsuba sono di piccole dimensioni e mostrano ko sukashi, come Miōju (anche se considerate di livello inferiore) anche lui usava leghe di shakudō, ottone e ferro, mentre per le decorazioni usava la tecnica dell' iroe. 

Esiste un habaki ''doppio'' in oro puro con il kiri mon in sukashibori, questo appartiene ad una tachi di Aoe Tsugunao (青江次直) che è un cimelio della famiglia Mōri (毛利) ed è firmato Umetada Miōshin.

 

 

Shigenaga (重長) è figlio di Miōshin, famoso anche col nome di Umetada Jusai (埋 忠 寿 斎) e di Miōei o Myōei (明栄). Anche a lui fu affidato il compito di praticare suriage su lame ed attribuzioni in kinzōgan mei. Però Jusai è anche indicato come essere il fratello minore di Miōju, pare che fu delegata a lui la gestione del laboratorio Umetada intorno alla metà dell'era Keicho (~ 1605), quindi Jusai sarebbe contemporaneo di Mioshin, attivo durante le epoche Keicho (~ 1605) e Kan'ei (1624-1644). Lo habaki doppio in oro del Meibutsu-tanto "Kuki-Masamune" (九 鬼 正宗) porta la firma "Umetada Jusai Hikoichi NYU" (うめただ寿斎彦一入) e pare che realizzò il koshirae dell Meibutsu wakizashi "Namazuo-Tōshirō "(鯰尾藤四郎) di Yoshimitsu (吉光) portato da Hideyoshi. Questo dimostrerebbe che anche Jusai, come al suo predecessore Miōju, venivano affidate importanti commissioni.

Esistono tsuba di Jusai con la yojimei "Umetada Jusai" e nel caso del nome "Shigenaga" sappiamo anche di nagamei come "Yamashiro no Kuni Nishijin ju Umetada Shigenaga saku" (山城国西陣住埋忠重長作), "Yamashiro no Kuni Nishijun-Junin Umetada Shigenaga + Kao" (山城国西陣住人埋忠重長) o "Nishijin- ju Umetada Shigenaga" (西陣住埋忠重長). Ma va ricordato che le prime opere con la yojimei vengono interpretate come in stile ''colorato'' Myōju del periodo Momoyama, realizzate in ottone, shakudo o altri metalli teneri, mentre i lavori successivi, con la mei "Shigenaga", sono in ferro e mostrano Raimon o intarsi sayagata che ci ricordano lo stile Shoami orientato allo Umetada.

Poiché non vi sono opere esistenti che portano entrambi i nomi, è possibile che ci troviamo di fronte a due artisti diversi.

 

 

Umetada Miōho o Myōho (埋忠明甫) il cui suo primo nome era "Hikozaemon" (彦左衛門), anche se alcune fonti lo danno col primo nome di "Yosōzaemon" (与三左衛門) ed il suo nome da civile era "Muneyuki'' (宗之). E' considerato come il figlio di Shigenaga e si ritiene che fosse imparentato con la famiglia Hon'ami. Si tramanda che lui non effettuasse suriage, ma che il suo lavoro si incentrasse sulle attribuzioni in kinzōgan, kodogu ed habaki. Troviamo voci su vecchi protocolli che habaki ed intarsi in zōgan sono stati fatti nel sesto giorno dell'ottavo mese del Kan'ei 18 (寛永, 1641), in Edo da Myoho; un'altra voce nel  "Toso kodōgu Koza" dice che aveva 65 anni nel terzo anno di Manji (1660). Da all'incirca l'era Kanbun (1661-1673) in poi ha lavorato ufficialmente per la famiglia di Tokugawa-shōgun e per questo trasferì a Edo. Il "Tōsō- kodōgu-Koza" elenca anche Muneyuki come il 4° o 5° della generazione, ma la linea principale Umetada non ha collegamenti con il nome "Miōho". La prima ipotesi corrisponde alla genealogia di Fukushi Shigeo (福士 繁 雄) in cui si elenca Umetada Miōho Hikozaemon Muneyuki come il 4° della generazione Umetada. Conosciamo firme di Muneyuki in forma "Yamashiro no Kuni-Junín - Umetada Hikozaemon Muneyuki", "Joshu-ju - Umetada Muneyuki", "Umetada Hikozaemon", o "Yamashiro no Kuni Nishijin-ju Umetada Hikozaemon".
 
 
Sono arrivate ai giorni nostri molte tsuba firmate come Umetada Shigeyoshi (埋忠重義), creando più teorie su questi artisti e sulle loro posizioni nella genealogia della famiglia.
Secondo Fukushi Shigeo ci sono quattro artisti con questo nome, il primo è Mioshin Shigeyoshi (明真重義), un altro è Umetada Shichizaemon Tachibana Shigeyoshi (埋忠七左衛門橘重義) e la sua 2° generazione che usava il medesimo nome ma inciso diversamente ed infine uno Shigeyoshi che ha firmato con il supplemento "Akashi-ju" (明石住), vale a dire "residente di Akashi" in provincia di Harima.
Sul Toso kodōgu Koza troviamo che ci sono stati tre Shigenaga: Hikojirō Shigeyoshi (彦次郎重義) che fu attivo intorno al periodo Kan'ei a Kyoto, nella solita città ma nel Kanbun troviamo Shichizaemon Shigeyoshi ed un Shichizaemon Shigeyoshi che ha lavorato all'incirca nell'era Genroku (1688-1704) in Edo, le firme con "Akashi-ju" sono attribuite a quest' ultimo ma datate più tarde, significherebbe che l'artista si trasferì in Harima solo più tardi.
Ci sono due Tanto esistenti che recano la firma di "Shigeyoshi". Uno è firmato "Yamashiro no Kuni Nishijin-jū Umetada Shigeyoshi" (山城国西陣住埋忠重義) e datato "Kan´ei shichi-nen hachigatsu-hi" (寛永七年八月日", un giorno dell'ottavo mese del settimo anno dell'era Kan'ei [1630] "), l'altro menziona il suo nome nella forma "Umetada Hikojirō Shigeyoshi"(梅忠彦次郎 重義) da notare che questo primo kanji di ''Ume'' è diverso. Questo è utilizzato come riferimento per la teoria in cui si vuole che Shigeyoshi appartenesse alla linea principale Umetada, in quanto "Hikojirō" era appunto il nome ereditario della famiglia.
Come precedentemente accennato siamo di fronte ad un uso multiplo dei nomi "Hikojirō" e "Shigeyoshi", questo ha implicato la presenza di più liste di artisti Umetada e con posizioni diverse nella genealogia. Per esempio, se il secondo Tanto fosse stato opera di Umetada Mioshin, avremmo senz'altro trovato la sua firma da forgiatore, cioè "Ietaka".
Per quanto riguarda tsuba di Shigeyoshi, ci sono firme datate dall'ottavo anno dell'era Kan'ei (1631) al secondo anno di Kanbun (1662), il che significa un periodo artistico di oltre 30 anni.
Solo una tsuba di Shigeyoshi porta il supplemento "Shichizaemon", vale a dire la combinazione con "Yamashiro". L'intera firma si legge: "Yamashiro no Kuni Nishijin-ju Umetada Shichizaemon Shigeyoshi". Può essere datata al medio periodo Edo e coincide con l'asserzione del Tōsō kodōgu kōza in cui Shichizaemon Shigeyoshi fosse attivo in Kyoto solo dopo Hikojirō Shigeyoshi.
C'è una certa regola "non ufficiale" per riconoscere i due personaggi, Hikojirō Shigeyoshi firmava Umetada coi questi kanji 埋忠, mentre Shichizaemon Shigeyoshi con 梅忠.
 
 
Umetada Jukan (埋忠寿閑) è un' artista la cui affiliazione alla famiglia Umetada è poco chiara. Alcune fonti dicono che Umetada Motoshige (元重) ha usato questo nome, ma non ci sono opere esistenti che mostrano entrambi i nomi - vale a dire "Motoshige" e "Jukan" - nella firma. Ci sono firme con riportate età fino a 81 anni, quindi chiunque sia avrebbe goduto di una lunga vita. Il "Toso-kodōgu-Koza" cita una data per Jukan, il primo anno di Shotoku (1711) mentre l' Haynes-Index afferma che "Jukan" è stato forse il nome di Umetada Myoshin.
 
 
C'è un wakizashi di Umetada Muneyoshi (埋忠宗義) che è firmato "Umetada Myōju no mago Kazumasuke Tachibana Muneyoshi saku" (埋忠明寿孫数馬助橘宗義作), che significa che era il nipote (mago, 孫) di Umetada Myōju. Sulla base di questa lama il "Tōsō- kodōgu-Koza" dice che Muneyoshi potrebbe essere la 3° o 4° generazione della linea principale della famiglia Umetada, ma nel "Nihonto-Koza" non viene elencato tra questi.
La genealogia sul Fukushi Shigeo cambia leggermente, non è più Myōju come la 1° generazione della famiglia, ma Myōkin Shigetaka, quindi Muneyoshi potrebbe essere teoricamente la 3° e Myoho Muneyuki ancora la 4° ecc... Ma Muneyoshi non è il capo della famiglia. Tuttavia sappiamo che Shigeyoshi e Muneyoshi hanno lavorato in Harima (Akashi) in quanto conosciamo firme con il supplemento "Banshu Akashi" (播州明石). C'è anche un tsuba che è datata "Kanbun ninen mizunoe-toradoshi gyōnen rokujūni" (寛文二年壬寅歳行年六十二, "secondo anno di Kanbun [1662], anno della tigre, all'età di 62 "). Quindi Muneyoshi è nato nel sesto anno di Keicho (1601). C'è un' altra tsuba datata  con la mei "ENPO Kunen kanoto-tori Rokugatsu-hi" (延宝九年辛酉六月日", un giorno nel sesto mese del nono anno di ENPO [1681], anno del gallo "). Questo significa che aveva 81 anni quando ha realizzato la tsuba, era piuttosto vecchio, ma non è una cosa rara, come abbiamo visto anche Jukan ha lavorato almeno fino ad 81 anni.
Prima di continuare con gli altri artisti della famiglia Umetada, vorrei presentare alcune genealogie della famiglia. La prima è tratta dal "Nihonto-Koza", mentre la seconda è stato pubblicata da Fukushi Shigeo nel numero 634 (novembre 2009) del "Token-Bijutsu".
 

 

File Allegati  g5.jpg   104,09KB   1 Numero di downloads

 

File Allegati  g3.jpg   126,85KB   1 Numero di downloads

 

 

Mentre la seguente genealogia è tratta dallo Shinto Bengi, Shinto Mei Shuroku e dal lavoro del Dott. Torigoye e Robert E. Haynes. Vedi: http://www.shibuiswords.com/tsuba.htm

 

Scuola Kyo-Umetada (ramo principale di Kyoto): 1°. Miōju, 2°. Miōshin, 3°. Shigenaga, 4°. Muneyuki, 5°. Muneshige, 6°. Shigeyuki, 7°. Shigehide, 8°. Yoshihisa, 9°. Gichin (Yoshiharu), 10°. Muneaki (Shichizaemon), 11°. Munetoki.

 

Scuola Edo: Sviluppato in Edo, è una scuola del ramo della Umetada, che è divenuto prolifico e popolare. Questi artisti erano quelli che spesso hanno firmato il loro lavoro con il rebus prugna al posto del kanji Ume (prugna).

 

Scuola Banshu (Harima): Sono Muneyoshi, Shigeyoshi, Yoshihisa, Yoshitsugu, e Yoshitada. Alcuni sono legati agli artisti di Kyoto con lo stesso nome.

 

Scuola Chōshū Okada: Un allievo di Myoju emigrò in Choshu e quì ha iniziato questo ramo.

 

Scuola Hizen Umetada: Questa ha lavorato in uno stile che combina Higo, Hizen, Umetada e Shoami con molte varianti. Gli artisti principali erano Munetake, Akinaga, Yoshinaga ed altri.

 

Scuola Hitachi: Umetada Tomotsune era un artista conosciuto. Nella provincia di Unshu e Tsugaru, Umetada Munetake era un artista molto capace. 

 

Questi, in un primo momento, avevano uno stile che mescolava le tecniche Umetada e Shoami. A questa miscela si aggiungono poi lo stile originario delle province in cui si erano insediati. Quindi ogni scuola-ramo avrà almeno tre stili combinati nel suo lavoro. In epoche successive il lavoro delle scuole-ramo tende ad avere più dello ''stile provinciale'' e meno degli stili Umetada e Shoami. Purtroppo, il grande talento di Miōju divenne così dissipato dalle generazioni successive.

I primi Umetada usavano quasi sempre un piatto di ferro e furono utilizzate quasi tutte le forme nello stile del bordo. La ''nobiltà'' è la parola chiave per descrivere i disegni utilizzati da Miōju e dalla sua scuola. I disegni sono esteticamente appaganti in ogni dettaglio. La qualità dell'intaglio mostra una precisione e potenza, che poi mancherà nei kinko più tardi. I disegni variegati, quelli più visti sono Karakusa, Raimon, Rinža (arabeschi), Yamanashi (pero selvatico) ed uva ecc. Gli zogan utilizzati sono in oro, argento, shakudo, shibuichi ed in rame.

 

 

 

Continua la spiegazione con altri artisti della famiglia:

 

Umetada Muneshige (埋忠宗茂) era figlio di Muneyuki. Conosciamo sue firme come "Umetada Shichizaemon Muneshige" (埋忠七左衛門宗茂) o più semplicemente "Umetada Shichiza Muneshige" (埋忠七左宗茂). "Shichizaemon" è stato, come anche "Hikojirō", un nome ereditario nella famiglia Umetada, quindi è possibile che Muneshige fosse il figlio maggiore di Muneyuki. Fu attivo intorno all'era Genroku (1688-1704).

 

 

Umetada Shigehide (埋忠重栄) era il figlio di Shigeyuki. Il suo nome di famiglia era "Shinano" (信濃) e più tardi  "Tanomo" (頼母), mentre l'indice Haynes cita "Tanomo" con caratteri diversi (頼姆). Shigehide era attivo intorno Hōreki all'era (1751-1764).

 

 

Umetada Yoshihisa (埋忠良久), il suo primo nome fu "Gonzaemon" (権左衛門), era il figlio di Shigehide. Fu attivo intorno all'era An'ei (1772-1781). Su alcuni scritti è riportato come essere la 32° generazione di Sanjō Munechika.

 

 

Umetada Muneaki (埋忠宗明) il suo primo nome fu "Shichizaemon" (七左衛門). L'indice Haynes lo riporta come il figlio di Yoshihisa (良久). Fu attivo intorno all'era Bunsei (1818-1830).

 

 

 

-----

 

Naritsugu (1678-1752) a metà del 18sec (?) aprì il suo atelier nella capitale shogunale Yeto (Tokyo), creò uno stile particolare di raffigurare draghi, con piccole squame ed occhi particolari, conosciuti come ''Umetada Rio''. (Penso ci sia un errore sul libro, drago in giapponese è 竜 Ryū).

 

Come noterete c'è una fortissima somiglianza con le tsuba Kinai Echizen, questo perchè pare che Kyō-Umetada abbia fortemente influenzato la quarta generazione Kinai Echizen, Yondai Ishikawa (circa del 1640).

 

Nello stesso periodo o più probabilmente molto prima, lo stile di intarsio Kaga fu usato da alcuni dei membri della famiglia Umetada, con una maggiore ricchezza di dettagli di quanto non fosse stato fatto nei lavori di Mioju. Si differenzia però dal puro stile Kaga per il design, le dimensioni e la forma delle finiture.

 

Ichiō, nel 19sec divenne famoso per il suo fiore di prugna, Ume (primo kanji di Umetada); questo poteva essere intarsiato in oro o semplicemente delineato, sopra il carattere Tada. Lui riusciva a realizzare gli intarsi delle superfici in modo morbido ma potente; la libellula è stata uno degli animali più usati come soggetto, i francesi per le caratteristiche del suo lavoro per molti anni l'hanno messo come prima del 16sec! Anche se la data dei suoi lavori è molto più tarda, la bellezza delle sue opere si è elogia agli occhi degli europei ed alcune delle sue realizzazioni sono a nostro avviso altamente auspicabili per i collezionisti; anche se molte tsuba, di mediocre livello, erano fatte da artigiani comuni del posto che non seguivano la tradizione dei 3 grandi maestri della famiglia.

 

File Allegati  d5143829x.jpg   16,79KB   1 Numero di downloads

''Rebus mei Umetada'' da http://www.christies...29-details.aspx

 Vedi altro esempio con rebus: http://www.aoijapan....2014/F14428.jpg

 

Altri esempi:

 

File Allegati  download (1).png   365,44KB   1 Numero di downloads

An important Umetada school sentoku tsuba By Umetada Mitsutada, early 17th century The rounded-square plate with a raised rim and an undulating surface inlaid with large leaves and fruits in silhouette rendered in shakudo sumizogan, signed Mitsutada 3 1/2in (8cm) long. Provenance: Wakayama Collection Published: Sato Kanzan & Homma Kunzan, eds. Nihonto koza, vol. vi Kodogu kanteihen (Tokyo: Yuzankaku, 1970) p. 80. Presa da: http://www.bonhams.c...19696/lot/2301/

 

File Allegati  unnamed (1).jpg   119,42KB   1 Numero di downloads

Tsuba in ferro, con inserti in oro, mei Umetada Shichiza, 1675 - 1725, h 8.8cm × w 8.3cm

Presa da: https://www.rijksmus...ion/AK-MAK-1136

 

File Allegati  ABUmetada4.jpg   198,74KB   1 Numero di downloads

 

File Allegati  ABUmetada68.jpg   204,66KB   1 Numero di downloads

 

---

File Allegati  10683261_940818625947689_373094538_o.jpg   284,21KB   1 Numero di downloads

Tsuba in ferro, con altorilievi ed inserti in oro in nunome, mei Umetada Shigeyoshi di Nishijin Yamashiro. 

 

File Allegati  download.png   444,77KB   1 Numero di downloads

The mokko iron plate carved with a moth and a stylized flower, the antennae and the flower stamen forming the hitsuana, the surface details raised in relief and highlighted with gold hirazogan and wit traces of gold nunomezogan, 18th century,signed Yamashiro Nishijin Umetada Shigeyoshi. Presa da: http://www.bonhams.c...19696/lot/2299/

 

File Allegati  umetada.jpg   354,28KB   1 Numero di downloads

Esempi di tsuba in shakudo realizzati da Umetada Shigeyoshi

da: http://www.choshuya....etada/002/2.htm

 

 

Vedi anche: http://www.shibuiswo...tadaschool.html e http://home.comcast....rmsAndArmor.htm e http://books.google....=埋忠&f=false

Un'eccezionale raccolta di tsuba di questa scuola: https://www.scholars...42569608?page=1

 

In aggiornamento con ulteriori info ed immagini  :arigatou:


Messaggio modificato da Francesco Marinelli, 10 gennaio 2015 - 11:55

Prossimamente al cinema... "Indiana Jones e la lama perduta"

#2
Manuel Coden

Manuel Coden

    C0D

  • Socio INTK
  • 820 messaggi
  • Sesso: Uomo
  • Pordenone no kuni jū

Ottimo articolo, grazie Francesco  :arigatou:



#3
Alex D.

Alex D.
  • Membri
  • 231 messaggi
  • Sesso: Uomo
  • Milano no kuni jū

Testo Interessante :arigatou:

 

Adesso che mi viene in mente, tempo fa girovagando in rete mi sono imbatutto in una Tsuba (vedi immagine), appunto di Umetada, non so quanto sia collegato alla scuola citata...

 

IMG_3399.jpg



#4
G.Luca Venier

G.Luca Venier
  • Socio INTK
  • 2750 messaggi
  • Sesso: Uomo
  • PN - FI - LU no kuni jū
Grazie Francesco, un bellissimo lavoro !

#5
Francesco Marinelli

Francesco Marinelli

    Keiji

  • Socio INTK
  • 2429 messaggi
  • Sesso: Uomo
  • Italia, Prato no kuni jū

Testo Interessante :arigatou:

 

Adesso che mi viene in mente, tempo fa girovagando in rete mi sono imbatutto in una Tsuba (vedi immagine), appunto di Umetada, non so quanto sia collegato alla scuola citata...

 

IMG_3399.jpg

'Yamashiro Kuni ju Umetada' fonte: http://www.shibuiswo...haynesTsu23.htm
"Round iron plate with thin rim and the web carved as a dragon. The eyes and one tooth in brass inlay, on both sides. There is some iron on iron inlay such as the shoulder and the brow of the dragon, which is very rare in the work of any Umetada artist, but is seen in most early Kaneiye work.
 
This tsuba is signed: 'Yamashiro Kuni ju Umetada', H 11055.0. We do not know who the individual artist of these works might have been, but they were part of the Kyoto Nishijin school of the family.
 
The other most interesting thing about these dragon subject Umetada school examples, is their relationship to the early Kinai dragon subject tsuba that might very well have been the origin for the slightly later Kinai examples. None of these ideas have been studied, but they should be." (Haynes)
 
:arigatou:

Prossimamente al cinema... "Indiana Jones e la lama perduta"

#6
Francesco Marinelli

Francesco Marinelli

    Keiji

  • Socio INTK
  • 2429 messaggi
  • Sesso: Uomo
  • Italia, Prato no kuni jū

Figuratevi è un piacere, ho trovato altro materiale molto interessante, domani vedo di integrarlo  :arigatou:


Prossimamente al cinema... "Indiana Jones e la lama perduta"

#7
mauri

mauri

    Venator

  • Membri
  • 4492 messaggi
  • Sesso: Uomo
  • Toscana no kuni jū
La scuola Umetada ha prodotto gran quantità di tsuba nel suo percorso di vita, in molti casi, come è successo con altre scuole alcune realizzazioni sono dozzinali, sarebbe il caso di fare delle scelte anche in tal senso quando si postano degli esempi.

"Io sono Anarca non perch disprezzi l'autorit ma perch ne ho bisogno. Cos, non sono nemmeno un miscredente, bens uno che esige cose degne di fede".

Ernst Jnger


#8
Simone Di Franco

Simone Di Franco

    YamaArashi

  • Admin
  • 9331 messaggi
  • Sesso: Uomo
  • Tasogare no kuni jū

Grazie mille Francesco per questo bellissimo articolo!

Una volta che avrai finito di integrarlo, possiamo anche reinserirlo su Nipponto




#9
Francesco Marinelli

Francesco Marinelli

    Keiji

  • Socio INTK
  • 2429 messaggi
  • Sesso: Uomo
  • Italia, Prato no kuni jū

Grazie Manuel, Gianluca e Simone, ho ancora molto lavoro di traduzione ed integrazioni dal libro di Markus Sesko ecc ecc.  :arigatou:

 

Se rispettivamente per gli autori citati avete sui vostri libri, o trovate in rete delle immagini migliori, vedi anche sul ''rebus Umetada'' ecc del quale non ho ottimo materiale, vi chiedo di postarlo, invece di sterili commenti.


Prossimamente al cinema... "Indiana Jones e la lama perduta"

#10
Francesco Marinelli

Francesco Marinelli

    Keiji

  • Socio INTK
  • 2429 messaggi
  • Sesso: Uomo
  • Italia, Prato no kuni jū

 

'Yamashiro Kuni ju Umetada' fonte: http://www.shibuiswo...haynesTsu23.htm
"Round iron plate with thin rim and the web carved as a dragon. The eyes and one tooth in brass inlay, on both sides. There is some iron on iron inlay such as the shoulder and the brow of the dragon, which is very rare in the work of any Umetada artist, but is seen in most early Kaneiye work.
 
This tsuba is signed: 'Yamashiro Kuni ju Umetada', H 11055.0. We do not know who the individual artist of these works might have been, but they were part of the Kyoto Nishijin school of the family.
 
The other most interesting thing about these dragon subject Umetada school examples, is their relationship to the early Kinai dragon subject tsuba that might very well have been the origin for the slightly later Kinai examples. None of these ideas have been studied, but they should be." (Haynes)
 
:arigatou:

 

Come noterete c'è una fortissima somiglianza con le tsuba Kinai Echizen, questo perchè pare che Kyō-Umetada abbia fortemente influenzato la quarta generazione Kinai Echizen, Yondai Ishikawa (circa del 1640)

 

Anche i giapponesi le confondono, vedere: http://www.edoantiqu...troller=product (gli ho già segnalato l'errore)

 

File Allegati  2014-11-13_192400.jpg   142,85KB   0 Numero di downloads

la mei recita: Heian Jō Umetada

in ferro, 69x68 mm

 

Ulteriore esempio:

File Allegati  tsuba umetada dragon.jpg   59,16KB   0 Numero di downloads

mei: Yamashiro no Ju Umetada

in ferro, 73x73 mm


Prossimamente al cinema... "Indiana Jones e la lama perduta"

#11
Alex D.

Alex D.
  • Membri
  • 231 messaggi
  • Sesso: Uomo
  • Milano no kuni jū

Grazie della spiegazione Francesco :arigatou:

 

Se le confondono i Giapponesi, figurati io... :hehe:



#12
G.Luca Venier

G.Luca Venier
  • Socio INTK
  • 2750 messaggi
  • Sesso: Uomo
  • PN - FI - LU no kuni jū
Certo che queste ultime due sembrano fatte con lo 'stampino' ....

#13
Francesco Marinelli

Francesco Marinelli

    Keiji

  • Socio INTK
  • 2429 messaggi
  • Sesso: Uomo
  • Italia, Prato no kuni jū

ahah anche quella postata da Shinkokyu non scherza xD


Prossimamente al cinema... "Indiana Jones e la lama perduta"

#14
Simone Di Franco

Simone Di Franco

    YamaArashi

  • Admin
  • 9331 messaggi
  • Sesso: Uomo
  • Tasogare no kuni jū

Mi nasce una riflessione.... Così come lo stile della forgiatura e della tecnica realizzativa sono parte dello stile della scuola a cui si attendono tutti i membri di un mon, anche la parte figurativa era parte della scuola?

Insomma abbiamo visto le oche Akasaka, i dragoni Umetada.... solo queste scuole erano così ripetitive nei soggetti o è una cosa diffusa?




#15
mauri

mauri

    Venator

  • Membri
  • 4492 messaggi
  • Sesso: Uomo
  • Toscana no kuni jū

Certo che queste ultime due sembrano fatte con lo 'stampino' ....


in effetti sono fatte così

"Io sono Anarca non perch disprezzi l'autorit ma perch ne ho bisogno. Cos, non sono nemmeno un miscredente, bens uno che esige cose degne di fede".

Ernst Jnger


#16
Francesco Marinelli

Francesco Marinelli

    Keiji

  • Socio INTK
  • 2429 messaggi
  • Sesso: Uomo
  • Italia, Prato no kuni jū

ovviamente scherza, non sono fatte per fusione, hanno solo lo stesso disegno molto simile...

 

 

Simone, so poco di tsuba, ma sono piuttosto sicuro che all'interno di una scuola ci si attenga a dei canoni, un altro esempio sono i ''due draghi ed il gioiello'' nelle Nanban!


Messaggio modificato da Francesco Marinelli, 14 novembre 2014 - 14:27

Prossimamente al cinema... "Indiana Jones e la lama perduta"

#17
G.Luca Venier

G.Luca Venier
  • Socio INTK
  • 2750 messaggi
  • Sesso: Uomo
  • PN - FI - LU no kuni jū
La interessantissima questione delle fusioni è già stata affrontata più volte qui sul forum e credo che Mauri sia uno dei pochissimi tra noi che ne parli con cognizione.
Anche se non sono un esperto di tsuba in questo caso concordo con lui. Il soggetto è identico, chiaramente si sta parlando di repliche, non di 'esercizi di stile' sullo stesso tema.
Stessa cosa si può dire delle Nanban.

#18
Manuel Coden

Manuel Coden

    C0D

  • Socio INTK
  • 820 messaggi
  • Sesso: Uomo
  • Pordenone no kuni jū

La interessantissima questione delle fusioni è già stata affrontata più volte qui sul forum e credo che Mauri sia uno dei pochissimi tra noi che ne parli con cognizione.
Anche se non sono un esperto di tsuba in questo caso concordo con lui. Il soggetto è identico, chiaramente si sta parlando di repliche, non di 'esercizi di stile' sullo stesso tema.
Stessa cosa si può dire delle Nanban.

Ma Gian se fossero repliche fatte per fusione non dovrebbero essere identiche?
Forse non hai notato che le dimensioni globali sono differenti, 69x68 e 73x73







Anche taggato con Umetada, Tsuba, 埋忠

0 utente(i) stanno leggendo questa discussione

0 members, 0 guests, 0 anonymous users